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          世上最有名的無名藝術家:日本前衛藝術家小野洋子

          點擊數:7242009-02-04 00:00:00

          在搖滾樂歷史上,沒有一個女人像大野洋子那樣激起過這么大的爭議。她與約翰·列農的情史,不是惟一導致披頭士樂隊內部關系緊張的因素,但她毫無疑問成了披頭士樂隊解散的替罪羊。

          與此同時,大野洋子自身作為藝術和音樂家的成就,反倒湮沒其中,這么多年也沒有緩解公眾對她的敵意。對蕓蕓眾生而言,她那些前衛的概念化藝術荒唐古怪;而她那些高度實驗的搖滾作品,也讓人難以容忍。

          但是拋開種種成見,大野洋子已經為我們留下了豐厚的遺產:在表演藝術為期不長的歷史中,她毫無爭議是標志性人物;她音樂中的某些元素,預示了后來朋克和新浪潮的某些藝術原型,雖然是不是最直接影響還有爭議。不僅如此,在198 0年列農被刺殺、輿論對她口誅筆伐之際,大野洋子也表現出了堅強、毫不妥協的一面。

            活躍在紐約前衛藝術圈

          1933年2月18日,大野洋子出生于東京的一個富庶之家。在某種意義上,她的童年孤獨而幽閉。她的銀行家父親(也曾是古典鋼琴演奏家),在她出生前幾星期,就調到了美國舊金山工作。她的社交型母親,則忙于種種應酬。直到兩歲,他們全家搬往舊金山,她才第一次看到父親長什么樣。然而三年后,由于日本的軍國主義擴張,導致全美對日本人群情激憤,為了躲避風險,大野洋子一家又搬回了東京。大野洋子在東京著名的Gakushuin大學接受教育,這是日本最昂貴的私立學校(日本皇太子是她的同班同學)。

          很早,大野洋子就學習彈鋼琴,演奏古典音樂,稍后又接受了歌劇的聲樂訓練。1945年,他們家又從東京搬到了鄉下,為了躲避二戰中盟軍的轟炸。但是富有的城里人在鄉下很不受歡迎,大野洋子經常被迫乞討為生。

          戰后,大野洋子的父親又被調到紐約工作。她也在1952年去美國,在SarahLawrence學院學習音樂。這段時間,大野洋子著迷于前衛的現代古典音樂家,像勛伯格、韋伯,特別是約翰·凱奇。她也開始和朱莉亞學院的學生一柳慧(ToshiIchiyanagi)約會,后者在音樂上與她趣味相投。1956年,大野洋子不顧家人的反對,與其成婚。夫婦倆還搬到了曼哈頓,大野洋子通過在公立學校教授日本藝術和音樂謀生,也打打別的零工,對父母的財富嗤之以鼻。

          很快,夫婦倆在錢伯斯大街的小寓所成了紐約藝術圈的一道風景。大野洋子經常和極簡主義作曲家拉蒙特·揚(La MonteYoung)搭檔,表演一種被稱為“事件劇”(happenings)的前衛作品,混合了音樂、詩歌等藝術形式。約翰·凱奇也在這里教授實驗作曲課。

          這段時期,大野洋子的藝術作品大部分是概念性的,有些甚至只在她的理論和想象中存在。她制定了一系列指導性原則,闡釋她那些看似荒謬的藝術活動。1964年,這些東西集結在一本叫 “Grapefruit”的書中出版。大約在 1961年年中,她的第一個個人作品展在喬治·馬修納斯的畫廊展出。但是就在同一年,大野洋子與丈夫分手。

            前衛,還是狗屎

          1961年11月,大野洋子第一次在卡內基朗誦廳表演,但反響不佳。在父母的催促下,1962年3月,大野洋子回到日本,試圖挽救她與一柳慧的婚姻。但一回到日本,大野洋子又陷入了孤獨和絕望。不僅是她與丈夫終于分手了,更重要的是,她與約翰·凱奇的聯合演出受到惡評。一次由于服藥過量,她被送往精神病院強制治療,被迫服用大量鎮靜劑。


          幸運的是,爵士音樂家、電影制片人安東尼·考克斯挽救了她。后者剛好到日本,想向她學習書法??伎怂雇{要把大野洋子在醫院的病況公諸于眾(她被迫服用的鎮靜劑大大超過正常標準),在他的努力下,大野洋子得以出院。此后,兩人墜入情網。不久大野洋子懷孕,兩人正式結婚。1963年,他們的女兒出生。但僅過了一年,大野洋子又與考克斯分手,重新回到了紐約。

          在紐約,大野洋子重操舊業,這回引起了前衛藝術圈的極大關注。

          1965年年初,大野洋子再次在卡內基朗誦廳表演,這就是著名的《碎片》(CutPiece),觀眾被邀請上臺用剪刀不斷剪下大野洋子身上的衣服。1966年9月,大野洋子飛往英國參加一次藝術座談會,憑借《碎片》確立了她在倫敦藝術圈的名聲。11月,她在著名的Indica畫廊舉辦個人展覽,引起了披頭士樂隊主唱約翰·列農的密切關注。

          列農被她的作品強烈震撼,兩人開始交往。與此同時,大野洋子與丈夫考克斯開始制作實驗影片,沒有什么情節,畫面大部分是簡單動作的循環反復。他們的第四部作品“Bottoms”,充斥了365個裸露的臀部特寫鏡頭。英國電影審查機構對此大為不滿,加上其他幾個出格的展覽,大野洋子在英國的名聲更臭了。前衛藝術圈開始對她的藝術感覺表示懷疑,在她開始和約翰·列農不清不楚后,這種懷疑更強烈了。

          列農的歌迷對此大為不解,他們認為大野洋子的東西是狗屎。但他們忘了,在列農開始做搖滾樂之前,也是一名藝術專業的學生,特別是對前衛藝術興趣濃厚。理解大野洋子藝術作品的難度在于,她的大部分作品來自于想象:要么是賦予日常用品新的結構涵義,要么是要求觀眾用他們自己的想象,與她一起完成一次體驗。

                據她說,她的第一件音樂作品(SecretPiece)早在1955年就產生,但長久以來只存在于她的腦海中,因為她無法將鳥鳴的音符寫下。1968年,她宣布要舉行一次13天的跳舞宴會,但又說宴會地點在每位參與者的想象中。1971年,她變本加厲,在紐約現代藝術博物館推出了一次“虛擬”的藝術展覽,但現場沒有任何藝術作品,最后觀眾發現自己被拍入了膠片中,免費為大野洋子做了一回“作品”。種種“子虛烏有”的作品,讓大眾覺得自己的智商受到了嘲弄。

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